Национальная
Академия Гитары

Слушал сегодня гитару мастера Перфильева Ну что сказать... На мой взгляд это уникальный инструмент. Удобная, сбалансированная. Дисканты звонкие вплоть до последнего лада.Очень богатый тембр. Продолжительный сустейн. Звуки разборчивы и в то же время как бы сливаются друг с другом. Гитара как живая, на ней хочется играть и играть. Я слушал несколько других мастеровых гитар, но они с ней даже рядом не стояли.
Испанка за 1000 долларов( Francisco Esteeve) в сравнении кажется грубой и несбалансированной, верхи тусклее.
Хотя та же испанка "сделала" несколько более дорогих мастеровых гитар и все бывшие на момент ее покупки серийные гитары по звуку.
Стоит эта гитара 2000 долларов, впрочем, ее уже купили, при мне. Струны стояли Саварез корум альянс хай теншн.
Что касается виденных мной других мастеровых гитар, то не касаясь звука, могу отметить надежную конструкцию и легкость игры.Они, можно сказать ,более эргономичны, чем серийные инструменты.
К сожалению, мастерам невыгодно делать инструменты дешевле 800 - 1000 долларов, но все же, если есть желание иметь отличный инструмент и nn-я сумма, лучше искать мастеровую гитару.
Что касается испанских гитар, то в диапазоне 400-700 долларов лучше брать Prudencio Saes, а 1000-1500 -Francisco Esteeve
Гитары санчез , которые удалось послушать, будут много хуже по соотношению цена-качество. хотелось бы еще послушать Alhambra.

А вы слышали гитары Prudencio Saez ценового диапазона 1000 и выше? Какое ваше мнение? А насчет тусклости верхов могу сказать, что если гитара с верхней декой из елки и она фабричная, то просто дерево еще недостаточно просохшее, а когда лишняя влага выйдет она вполне может зазвучать как мастеровая. Мы сейчас не говорим про разыгранность, т.к. подразумевается что мастеровая тоже новая , как и фабричка.

Гитара Перфильева была не разыграна!, что самое интересное
Но на ней , конечно, стояло грамотно высушенное дерево( альпийская резонансная ель).
Верха на фабричной гитаре конечно, могут стать лучше, но вот баланс струн уже не появится - он или есть, или его нет. Опять же, что за дерево там стоит - елки, они разные бывают. На серийную гитару вряд ди поставят эксклюзив. Еще один момент:дерево для фабричных гитар сушат ускоренным способом, а это приводит к разному соотношению смол по сравнению с естественной многолетней сушкой. При ускоренной сушке, даже после многих лет эксплуатации, гитара не зазвучит на уровне того же материала после естеств. сушки.
Гитары Пруденсио слушал до 1700 долларов. Могу сказать, что разница в звуке с ее же более дешевыми моделями( а именно с моделями 28 и 26) незначительна. Такое впечатление, что мастера этой фирмы работают близко к своему потолку и лучше уже не сделают, сколько ни заплати. Мастеровые гитары ( учеников Перфильева) за 30-35 тыс. однозначно лучше Пруденсио.
К слову, Перфильев сказал, что гитара с верхом из кедра практически не разыгрывается, т.е. или она сразу звучит , или нет.
А вот у ели, действительно, есть потенциал.

Еще хочу сказать спасибо мастерам Пруденсио: Гитара упала на гриф, в лаке ближе к верхнему клецу трещина , а гриф цел! Оказывается, волокна грифа возле верхнего клеца были перпендикулярны грифу и дерево, просто - напросто спружинило при ударе, волокна растянулись, а лак "поломался". Очень грамотно сделано, не на всех гитарах такое расположение волокон. Уфф.. ремонта я бы не пережил.

А гитары Ткача вы видели? Как они по сравнению с Перфильевым?

Пока нет.Только слышал, также как и о Гусеве. Мы хотим съездить в магазин, где выставлены именно мастеровые гитары, о результатах отпишусь.
Насчет Гусева: пустячок, а неприятно: за капремонт корпуса гитары со вскрытием он с ходу запросил штуку баксов.
Перфильев и Андрианкин взялись за 6,5 тыс р.( другие мастера тоже оценили в такую же сумму) При этом Гусев -ученик Перфильева

Есть еще питерский мастер Невойт - достойно звучат его гитары на видео, цены божеские, буду в Питере - послушаю.
Невойт и Перфильев - лауреаты конкурсов гитарных мастеров.

Юра Андрианкин и Сергей Рождественский - ученики Перфильева. Хорошие люди, что немаловажно. Юра работает непосредственно подмастерьем у Перфильева, его интересует изготовление гитар, есть неплохие свои инструменты и отличные совместно изготовленные с Перфильевым. Рождественский больше по ремонту и реставрации, делает отлично. То же могу сказать о его напарнике Павле.Гарантия на ремонт у них 5 лет.

Возможно, разница в подходе? Как пример... можно сделать вскрытие, после этого 1) все покрыть шеллаком или 2) покрыть хорошим лаком, который и звук не ухудшает и отлично защищает поверхность гитары!
Гусев вроде бы именно так и поступает (кроет лаком), по словам Рождественского. Возможно, есть и другие отличия в подходах.
Хотя... честно говоря, не уверен, что это покрывает разницу в цене. К тому же при цене 1000 баксов за ремонт возникают уже мысли: а не купить ли новую отличную гитару... Разве что прежняя гитара дорогА как память.

Может как раз в стунах дело. На дорогих фабричных испанских гитарах не ставят при продаже хорошие струны.
На совей Альхамбре 10Р, я обнаружил, очень тусклый звук третьей струны. Да и не строила она во 2 ладу. Поменял дисконты на лабелавские хай теншн. (оставались от старого комплекта). Гитара запела сразу. Предатвляю что на саварес будет, потому что басы стоят еще "родные" нормал. Саварез уже припас.
Когда менял обратил внимание что длина струн меньше чем фирменных, т.е обрезаны в размер, я так понял Альхамьра бабины покупает и сама режет.
Так что не факт, то что вы пишите. Да и гитара от гитары отличается очень сильно. Например моя 10р, на порялок звучала лучше при покупке чам 9р, хотя разница в цене всего 100 евро.

Это слишком категорично и касается дешеых гитар, Альманса и Альхамбра так не поступают. Хорошие отзывы и о фабрике Гуизама. Не равномерно просушееная дека влияет больше на сохранность инструмента, чем на звук. Дека даже при незначительном перепаде температуры и слабом сквознике может треснуть. А что бы дека у этих фаброик треснула, надо совсем халатно относиться к инструменту.


А с этим мнениея я согласен, его многие гитарные мастера разделяют.
Кедровая дека разыгрывается с трудом. Но есть теория, что качества звука инструмента зависит так же от музыки которая на нем исполняется и силе извлекаемого звука. Так что по мощности звука кедр прибавит мало, а по тембровой окраске, как говориться все в ваших руках.

<Это слишком категорично и касается дешеых гитар, Альманса и Альхамбра так не поступают. Хорошие отзывы и о фабрике Гуизама.>

Это радует. Жалко, что покупатели не знают, какой способ сушки применялся для конкретного инструмента .

<Может как раз в стунах дело. На дорогих фабричных испанских гитарах не ставят при продаже хорошие струны. >
Струны стояли одинаковые... Просто инструмент Перфильева более высокого класса. Кстати, мы специально сравнивали с одинаковыми струнами некоторые мастеровые гитары с испанкой Эстив - она звучала лучше. Так что я не против фабричных инструментов. Просто в данном случае гитара мастера звучала ЯВНО лучше.

<Возможно, разница в подходе? Как пример... можно сделать вскрытие, после этого 1) все покрыть шеллаком или 2) покрыть хорошим лаком, который и звук не ухудшает и отлично защищает поверхность гитары!>
Интересно. Мне ,правда, говорил напарник Рождественского, что им запрещено перелачивать инструменты, тк при снятии лака неизбежно снимается слой дерева, и дека становиться тоньше, а это ухудшает надежность. Я спрошу у Перфильева при случае.