Национальная
Академия Гитары

Юрий, вальс из второй части шестой лекции.
Вот вроде бы как авторское исполнение: http://www.youtube.com/watch?v=WDMI0ILq ... ata_player

Вот, если хотите можно послушать, на что более похож этот вальс – предлагаю выложить свои ссылки, наверное, всё-таки времена года Чайковского:
http://www.youtube.com/watch?v=--LrbA3_ ... re=related
http://www.youtube.com/watch?v=--LrbA3_ ... re=related
http://www.youtube.com/watch?v=--LrbA3_ ... re=related
http://www.youtube.com/watch?v=L77pSaTu ... re=related
http://www.youtube.com/watch?v=MyHHAsMC ... re=related
И заодно можно насладиться прекрасной музыкой П.И. Чайковского!

Друзья, приступаю к приему тремоло.
Слышала, что есть разные методики его отработки. Хотелось бы поподробнее узнать о них. Буду благодарна, если поделитесь опытом. В частности, каким образом используется метроном при отработке тремоло. Ну и вообще - буду рада любым советам.

Вот методика, которая помогла мне. На начальном этапе играем все басы апояндо и еще делаем акцент на палец m. Получается четкий двухдольный ритм pami и формируется такая как бы опора на пальцы p и m. Положение левой руки неважно - можно просто взять какой-нибудь аккорд и держать его. Очень полезно еще иногда поиграть апояндо вообще все, в т.ч. и пальцами ami - это, правда, будет очень медленно. После того, как ритм стал ровным, начинаем его ускорять. На каком-то этапе ускорения басы начинаем играть тирандо, но направление движения пальца p должно остаться таким же, как и при апояндо - мы просто не доводим палец до соседней струны. У меня было два этапа ускорения, один - через 2 недели после начала отработки, и второй - еще через неделю.
Особое внимание надо обратить на форму ногтей пальцев ima. Для хорошего тремоло ногти должны очень легко соскальзывать со струны, не должны цепляться, но при этом должны извлекать хороший звук. Слишком длинные ногти будут стучать по струне. Слишком квадратные - не дадут нужной скорости. Мне пришлось заточить их немного покруглее, чем я затачивал до тремоло. Ну, и надо найти такой компромисс, чтобы пьесы без тремоло тоже игрались хорошо. Кромка ногтей должна быть идеально отполирована.
Надо хорошо понимать, что тремоло - это не только пальцы ami; палец p тоже входит в тремоло. Басы ритмически заполняют паузу между пальцами ami и создают впечатление непрерывности звучания. Длительности нот p-a-m-i должны быть одинаковыми, это будет простая ритмическая фигура из 4-х нот, которая и будет казаться совершенно равномерным тремоло. Не надо пытаться отрабатывать тремоло без пальца p - такое тремоло никогда не будет равномерным, и такая отработка ничего не даст.

Дмитрий, спасибо!
А какой темп лучше брать в начале, и как лучше его ускорять в динамике - т.е. каким он был, например, у Вас в начале, через 2 недели и еще через неделю? Есть понимание, что в начале он должен быть небыстрым, так скажем...

Темп - какой сможете. Главное - равномерность. Я не использовал метроном, но, наверное, в начале около 30 ударов в минуту. Если тремоло записано 16-ми, то на четвертные (удары метронома) будут приходиться удары баса. При ускорении темп доводим до максимального, при котором еще сохраняется равномерность. Я сейчас, к сожалению, не могу сказать, до каких цифр я доходил при каждом ускорении - просто не мерял.

Доброго дня. Метроном и еще раз метроном - путь к ровности в тремоло. Попробуйте на этапе "входа" в тремоло делать акцент в начале на a, затем на m, потом на i. (по минуте на каждый, чтоб прочувствовать каждый палец). Как созреете, поиграйте гамму, тремолируя 1 струну, а бас на 4-й.(например) . Пощупайте тремоло на 2-й (для знакомства) - почувствуйте, что называется, разницу
При разучивании произведений, несмотря на дикое желание сорваться в концертный темп (у меня такое сплошь ), осаживайте его(желание) и ПОСТЕПЕННОЕ увеличение, начинайте где-то с 60 ударов на четверть.
Еще очень важный момент в игре - сглаживать переходы из позиций в позицию и стараться поставить последующий бас, когда звучит последняя нота в тремоло. В лекциях написано за счет чего это достичь, но я как-то на это не обратил внимание при чтении, а преподаватель меня вернул к этому вопросу. Успехов!
P.S.Из общего чередования логики кругового движения пальцев, как ни странно, выбивается m. Обратите внимание
Здесь вот какая штуковина - связь большого со всеми остальными, а этот - только через посредников. Что это значит? Постараться загладить это расхождение путем перераспределения усилий.

Я еще слышал что можно тренировать тремоло на стакато, по принципу как это описано в приложении 1го курса. Чтобы развить чувство струны.
Не знаю на сколько это эффетивно, но я пробовал, че бы не попробовать

Алексей, Александр, спасибо за информацию и советы! Буду дерзать.

Сильвер тут на нашей встрече утверждал, что тремоло на стаккато - это высший класс. Что дробность звуков усиливает впечатление скорости.
Вообще как должно звучать тремоло? Есть два инструмента, для которых тремоло - основной прием игры. Это мандолина и домра. На них играют медиатором, тремоло получается за счет быстрого движения медиатора вверх-вниз. У домры струны одинарные, у мандолины - парные. На домре как раз получается прерывистое тремоло - ведь медиатор, прежде чем извлечь новый звук, глушит предыдущий. На мандолине за счет парных струн получается совершенно ровное тремоло - пока медиатор глушит одну струну, вторая звучит. Оба инструмента имеют полное право на существование. Вопрос "что лучше" не стоит. Соответственно, на гитаре мы тоже можем в некоторой степени имитировать звук как одного, так и другого инструмента.
Поскольку я в свое время играл на мандолине, то мне ближе как раз плавное, не дробное тремоло. Кому-то нравится тремоло на домре - ну что ж , флаг в руки!
Полностью ровное тремоло, как на мандолине, у нас не получится - на гитаре струны одинарные, следовательно глушение неизбежно. Но и специально дробить тремоло мне как-то не хочется..