Национальная
Академия Гитары

Да, мне тоже бас кажется шоколадно-кофейным. Но играя его непрерывно несколько дней, я почувствовал, что палец работает не так, как надо. Сложно передать этот момент. Жаль, что это ощущение придется потом ловить.

Я бы не назвал это дискомфортом.. Скорее что-то типа недоразвитости. Как будто он может больше, но ему мешает что-то. Что-то психологическое, типа зажима. Это хороошо видно на видео. Именно в этом ракурсе. Палец как бы "тыкается" в струну, а по-моему должен нежно ее качать.

От зажимов избавляются ультра-медленным темпом с тотальным контролем расслабления после каждого движения. То, что неудобство ощущается именно на этом этюде, скорее всего, говорит о том, что ты не расслабляешь большой палец сразу после сыгранной ноты. А поскольку тут ему приходится играть много, то напряжения накапливаются и приводят к ступору. Но если честно, я не не могу по этому видео сказать отпускаешь ты палец после атаки или нет.

Антон, я думаю, ты утрируешь. Мне кажется, что фишка этюда - тренировка апояндо большого пальца. Пока я не увидел что бы кто-то, кроме того, о ком нельзя говорить сыграл бы этюд на настоящем апояндо. Тотальный контроль тут не при чем

О ком нельзя говорить?

Дима, ты о чем? Ты сказал, что ощущаешь зажим. Медленный темп и тотальный контроль расслабления - это единственный способ избавления от зажимов.

И повторяю, на твоей записи я явных проблем не увидел. Если у тебя действительно есть вопросы - задавай их. А коль изъясняешься исключительно намеками, то будь готов, что ответов тебе никто не даст. Все телепаты в отпуске.

З.Ы. И о ком это нельзя говорить?
З.З.Ы. Апояндо - не самоцель. А Настоящее Апояндо (с большой буквы которое) - это из серии всяких истинных просветлений и прочей шарлатанской брехни.

Согласна с Антоном!
И ваще, главное - это музыка
Да, и о ком это нельзя говорить?

Ну что ж. Пусть будет по вашему. Пусть апояндо и ритм будет шарлатанством. Главное - это музыка.

Нельзя говорить, вот и не говорит

Не надо делать культа из апояндо. Апояндо - это всего лишь прием игры, при котором палец останавливается на следующей струне. Довольно часто апояндо играется только для того, чтобы заглушить звучащую до этого струну. Например, мы сыграли аккорд "ля-минор" с басом Ля на 5-й струне, после чего по музыке нам надо сыграть аккорд "ми-мажор" с басом Ми на 6-й. В этом случае предыдущий, продолжающий звучать бас "Ля" нужно заглушить, иначе он даст грязь - в аккорде "ми-мажор" нет ноты "ля". Мы играем "Ми" апояндо, большой палец останавливается на 5-й струне и таким образом глушит ее. Можно перечислить много аналогичных ситуаций. Или, например, самое начало вальса №3 "Наталия" Антонио Лауро (это не из программы НАГ) - там играется пассажик "до-си-си-бемоль-си" на 2-й и 3-й струнах. "Си-бемоль" на 3-й струне ставится заранее, "до-си" на 2-й струне играется легато, начиная с пальца "m", затем играется "си-бемоль" на 3-й пальцем "i", а потом - "си" на открытой 2-й пальцем "m" апояндо, чтобы заглушить предыдущее "си-бемоль". По звучанию же это апояндо ничем не отличается от обычного тирандо. Так что апояндо - не цель, а только средство.